Ścierwisław uczy rysować, czyli poradnika rysowania część pierwsza – OGNISKA I KOMPOZYCJE

Jak niektórzy wiedzą, od pewnego czasu zajmuję się ocenianiem prac na FGE. Mają różny poziom - od osób, które robią bohomazy na których widok M.Eschera rozbolałaby głowa i musiałby się położyć, do naprawdę ślicznych, kolorowych prac, które chciałoby się porwać i powiesić na ścianie w piwnicy. Łączy je na ogół jedno – autorzy dużo słyszeli o kompozycji i postanowili jej unikać jak ognia, trafiając na nią przypadkowo i szybko z niej rezygnując, uciekając jak anonimowy kierowca z miejsca wypadku. Ba! Rzadko kiedy spotykam połączenia więcej niż jednej postaci, a jeśli już trafię na tło, to jest ono narysowane na zasadzie "no mam postać, więc fajnie byłoby coś dokleić".

Dlatego zmusiłem Ścierwisława, żeby poświęcił się na ołtarzu Sztuki i nauczył was, drodzy autorzy i czytelnicy, rysować. On w sumie nie ma do tego ścisłych kwalifikacji, ale nie chciało mi się szukać nikogo innego.

Irwing out. Oddaję głos Ścierwisławowi.

JAK TO KAŻDY CHCIAŁBY UMIEĆ RYSOWAĆ

Ale jak się zaczyna, to dostaje się coś takiego:

Kiedy inni malują takie rzeczy:

I jak tu przejść z punktu A do punktu B?

Nie będę wam rzygał tyradami o tym jakie kluczowe jest żeby ĆWICZYĆ bo taką radę to każdy debil umie dać i wszyscy mają ich dosyć. Kolejna rada którą każdy debil może dać, to wytknąć że postać ma krzywy nos i czuć się dumnym z konstruktywnej krytyki. Więc zacznijmy od rzeczy której zwykły debil nie wie.

Kompozycja: OGNISKA

A czym do czorta jest KOMPOZYCJA? Ułożeniem elementów na obrazku tak żeby prezentował się jak najlepiej a odbiorca patrzył na niego dokładnie tak jak chcesz, a nie inaczej.

OGNISKA

Na obrazku musisz mieć przynajmniej jeden punkt który przyciąga uwagę, na którym można zawiesić oczy, inaczej mózg uzna obrazek jako nudny jeszcze zanim się przyjrzy - takie są dobre na tło i niewiele więcej. Ogniskiem może być postać, twarz, przedmiot, konstrukcja, napis, cokolwiek interesującego. Magia polega na tym, żeby w jakiś sposób zmusić odbiorcę do patrzenia na to ognisko, a nie na nieznaczące tło czy scenerię. Sposobów na to jest od czorta i jeszcze więcej.

RAMY

Można otoczyć ognisko "ramą" złożoną z innych elementów obrazka. Szkoła Ateńska to pierwszorzędny przykład: z całego tłumu wybijają się akurat Platon i Arystoteles, bo na nich koncentruje się cała architektura na obrazie.

JASNOŚĆ

Wszystko co bardzo różni się jasnością od reszty obrazka, a szczególnie swojego tła, umie przykuwać uwagę. Tutaj wzrok idzie najpierw na nieboszczkę, a zaraz potem na twarz anatoma.

KOLOR

Plama jaskrawego koloru na burym tle od razu przykuwa wzrok. Największy możliwy kontrast to żółty na czarnym tle, nie biały. Ale poza bardzo ciemnymi tłami, żółty przegrywa z czerwonym. Kolor ognia, krwi, mięsa i owoców, rzeczy które bardzo, bardzo opłaca się zobaczyć tak szybko jak się da, więc ludzie są w tym bardzo dobrzy. Od tego ognia ciężko się w ogóle oderwać:

PROWADNICE

Wszystkie linie proste, łuki, fale i zygzaki warto ustawić tak, żeby końcami wskazywały na ognisko. Im bardziej pogięta linia, tym wolniej prowadzi oko, proste rzucają je prawie natychmiast na swój koniec. Poza tym widząc postać która na coś patrzy, ludzie odruchowo patrzą w tym samym kierunku. Dobrze to widać na obrazie Wolność wiodąca lud.

ODRUCH

Oczy idą pierwsze w kierunku twarzy i napisów. Jeśli chcesz żeby coś innego było ogniskiem, to musi być o wiele mocniej wyeksponowane. Na tym zdjęciu napis walczy o uwagę z kilkoma postaciami i ciemnym, masywnym transporterem na białym śniegu.

A teraz przykład: JAK TO WSZYSTKO ZŁOŻYĆ DO KUPY?

Oto nasza księżniczka Destylacja.

Głowa destylacji kontrastuje z ciemną częścią grzywy, prowadnice wszędzie, skrzydła robią za ramę, Słowianie też patrzą w jej kierunku, ale sami są dobrze widoczni na jasnym tle.

I dlatego Ścierwisław wielkim artystą jest.

CZĘŚĆ DRUGA

LINK DO DEVIANTARTA ŚCIERWISŁAWA [UWAGA GORE]

LINK DO WĄTKU NA PONE W KTÓRYM PIERWOTNIE UKAZUJE SIĘ SERIA

BĘDZIE TEGO WIĘCEJ.